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清末与民国时期钧瓷的发展史及特征

发布时间:2020/08/24 17:15:19

到了清代,我国制瓷业已达到一个较高水平,景德镇设御窑厂,专烧宫廷用瓷。由于雍正、乾隆等皇帝对宋代名瓷十分青睐,宫廷不仅大量收藏宋代流传下来的名窑瓷器,而且还命景德镇御窑厂进行仿制。在仿制过程中,以仿钧最为成功。据史料记载,雍正七年三月,景德镇御窑厂还曾派人到禹州调查钧窑器釉料配制方法。这说明,在清朝宫廷的重视下,仿钧获得了较大成功,禹州的钧窑可能仍有少量烧制者,但传统技艺已经失传,与宋元时期的钧瓷已不可同日而语。
清代晚期,神垕陶瓷艺人开始研究恢复失传300多年的钧瓷技艺。以卢氏、郗氏、王氏家族为代表的陶瓷艺人,以氧化钴为着色剂,在日用瓷的大窑内搭烧。而后又在天青器上创烧抹红、加彩新工艺。卢氏后代还在釉料中加人铜的成分,采用捂火方法,用风箱炉小窑高温烧制小件钧瓷,并获得成功。这种炉钧烧成技术因出自卢家,也称卢钧。
民国时期,战乱频仍,钧瓷发展更是举步维艰。民国十九年,禹县县长王桓武也曾开办陶瓷职业学校,希望扩大钧瓷生产,但因试烧屡遭失败,王桓武以藏奸保密为名,将钧瓷艺人卢广华关进监狱,钧瓷再度停产。关注v:华禹钧瓷,带您了解更多关于钧瓷的历史,文化知识以及作品展示。
清末至民国时期的社会现状,使钧瓷的发展举步维艰。因此,釉色和造型都无大的发展。这一时期的器型主要是碗、盆、碟、壶、杯、洗、鼎、乳钉罐、折边盘、帽筒、绣墩、螭头香炉、八卦方瓶、花鼓式大瓶、花尊、寿桃、佛手等。一些瓶、炉颈肩部有龙、凤、虎头、狮头、异兽等耳饰。口颈微有变化,以荷口为代表。在工艺操作上,仍以手工为主,拉坯、雕刻、捏形,鲜有胎模,整体作品厚重、坚实。胎断面呈灰黄或灰白色。炉钧胎面呈灰白或深灰色,不少有变形、底足炸裂及窑粘现象。
这一时期,钧瓷釉色因烧成制度的不同呈现出较大的变化。在日用瓷窑内搭烧,采用氧化焰气氛烧制的钧瓷,釉色多呈青、绿色,以天青、豆青、冬青、粉绿,瓜皮绿,麦芽绿,孔雀绿、铜绿为多, 偶有红色调,但发色沉稳、暗浊。而用风箱小炉,在还原焰气氛下烧制的炉钩,呈天青、天蓝、海棠红、朱砂红、玫瑰红、玫瑰紫、葡萄紫等色。
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